紙婚

今年是我與J的紙年，關於結婚週年紀念日的講法，上網查了查，原來還挺有趣的。
不過因為7/21是小偉與小玲的大喜之日，我真的與有榮焉呢，因為7月21日就是我跟J的結婚週年紀念日，今年是紙婚。
原本我還因為弟弟的關係，不得不先在宴客之前，舉行公證結婚，日子就是7月21日。結果，誰也想不到宴客的10月7日，因為百年難見的秋颱，給改到了10月13日。所以，我就更不喜歡那個宴客的日子了。我想如果是你，結婚紀念日可以是全世界都注目的日子，真的可以讓我很開心呢。
不過紙婚之外，原來我還錯過了結婚半年的夢婚，結婚3/4年的啤酒婚。原來也這麼多有趣的主題婚呢，像是我自己覺得很有趣的第五年的木頭婚、第十年的玫瑰婚、第十九年的印花棉布婚、第二十一年的書婚、第三十三年半的大蒜婚、第三十六年的月亮婚、第三十九年的太陽婚、第六十四年的天堂婚、第八十年的橡樹婚。據稱這是德國的習俗，台灣或中國好像沒聽聞也這樣的說法，好像結完婚，就讓人沒有了期待一樣，很像是喜宴辦完沒有馬上去渡蜜月的感覺。

紙婚當天，我們去吃了墨西哥菜，看了雜貨店老闆的兒子，恬靜舒緩地過了我們的紙婚，的確是紙婚，婚後吵架的次數、老公出差的天數、借貸的次數，如果都在一張紙上，剪上一刀的話，那張紙大概也所剩無幾吧，幸好有結婚紀念日，提醒著我們，要珍惜彼此，往天堂婚、橡樹婚穩穩地邁進。

2000年的日記。

突然找出了我在2000年寫的日記，也不為什麼的，就看起了這本2000年的日記，其實是1999年4月到2000年4月的日記。大家對那段時間，也都或多或少的，有些回憶吧。

就像是浦澤直樹所創作的"20世紀少年"一樣，每一個故事，都有一個重要的年份吧。

1999年，對台灣來說是很重要的一年，因為九二一。那一年，我二十五歲。
正面臨公司欠薪四個月，剛剛搬到新的住處，還在努力過採訪編輯的生活。

那是我好不容易走上自己想要的道路，每天過著凌晨寫稿、中午上班、晚上聚餐的日子。
真是頹廢。不只如此，我還是國家公園解說員、參加生態攝影的課程、上陶馥蘭的身心靈舞蹈畫畫課、尼泊爾旅行、攝影旅行。

還談著一場準備要分手的戀愛，是個戀愛0分、工作滿分的年代。工作運很強的到一間知名雜誌社上班，第一個題目就是海洋館系列，順道去了趟墾丁與東港(第一次看到血流成河的鮪魚)。

現在看看當時的生活，很充實、也很愉快呢，真沒想到我的25歲的日子，過得這麼充實，還差一點結婚。2000年也是好多大學同學結婚的年份。

怎麼也想不到，8年後的我，的生活，還是沒法實踐當年的寫作計畫，我究竟都做什麼去呢？

我在植物園

台北的植物園，好久好久沒走進去了！

記得前年的倒扁大遊行，那一天街頭湧上了上萬的人群，人人身上穿著紅衣，心中燃燒著紅火，大馬路上形成的一陣陣的紅色浪潮，一路的鼓譟與吶喊，在絲絲的雨點下，更烘托了人群中的聖潔感。遊行的隊伍行經植物園，少數人想要稍事歇息，或緩解一下激動的情緒，轉進了一旁的植物園。
很少人會選在這樣一個雨夜，走入植物園。沿著讓各色植物包圍的蜿蜒走道，我們進入了陌生的世界。園內亮著迷濛的燈光，層疊的樹影與蟲唧蛙鳴，身體的周圍彷彿漾著一層薄霧般的光芒，那是一種被幽暗包圍的感覺，也或許是突然從擁擠的呼息中，轉進了一個清涼不明的空間，突然覺得植物園，好像是不存在人世間的三度空間。暗自懷想，是否就如歐洲的黑森林一般，是一個精靈居住的世界，張大了眼睛想看清植物園的景物，但不知怎得卻像是度數不足似地，仿若海裡頭的有限視覺。

昨天，結束史博館的採訪後，繞道植物園，想呼吸點自然的氣息，非假日的植物園，長者三三兩兩，或搖扇乘涼，或信步期間。走入植物園的曲徑悠藹，白頭翁忙碌地在枝頭穿梭，灑水器的水珠也細細地清上姑婆芋。只見青剛櫟樹下，老人們坐著輪椅，面向同一側排排坐，一見到我走入他們的視線範圍，大夥都將目光投向我。突然之間，我害羞地低下頭，真是奇怪的感覺，在這麼公開的場域，突然有這麼多人同時盯著我，非常的不自在。

看著三整排輪椅上的老人，有的熟稔著地聊著天，有的則目光炯炯地望著前方，有的則僅是癱坐椅上，享受輕拂的微風。穿越這些老人之後的面孔，則是一排年輕的看護，只見他們自在地聊著天，有些則努力地以共通的英文，努力的聊天。這又是一個不一樣的植物園風景，是一個老人與勞工的休閒時光。

我呼吸 的 空氣 The Air I Breathe

The Air I Breathe`,已經不想管它的譯名了。
有一種"偶然與巧合"的感受，或者"紅白藍"的系列作品的樣子，
最近許多片子都喜歡把故事切一切，然後這一段、那一段，串一串，
接一接，就像是人生中的浮光掠影，一幕幕地飛逝。

有時候這樣的片子，真的多到可以做一個分類了，不過通常也由於
貼近人生電影的樣態，通常都會留下很經典的口白。
只不過有時候，對於角色的投射不夠，會成了經典口白大會串，
片片斷斷、碎碎裂裂，無法在我結構性的腦門，留下記憶烙痕。

不過也讓我聯想起另一部片，"Sin City",有點想要呈現那種城市的黑暗與
純真，不過The Air I Breathe的黑白對比，似乎是沒有Sin City夠味。但是
回頭看看片名，似乎聞到了生死對比的意味，老實說，我只見主角一個個開心地死去，
倒是沒有人多麼掙扎地活著，最後一幕彷彿是"有錢的人生，最好"的注腳，
或許我對這部片太苛刻，也許我要再看第二次吧，但有關生死的討論，我倒是比較喜歡
The Sea Inside，看一次就理解了，好電影應該就要有這樣的表達力。

手信與朱諾的小小影評

我最近才知道，有地雷的說法，那麼容我提醒一下，這篇不算影評的影評有地雷。

好啦，有時候為了逃避免不了的權力下的無語，我必須來寫作布羅格，發洩發洩。

這個禮拜看了兩部片，一部是日本電影--手信，另一部是美國電影吧？朱諾(臺灣意為鴻孕當頭，真不知這跟劇情有什麼關係，是廠商想發財吧，鴻運當頭。)
這兩部電影有什麼關係呢，嗯嗯，我覺得她們都呈現了另一種面對人生情境的態度。
一部是說一各殺人犯弟弟的心情，另一部說得是少女懷孕的心情。一般人如果是當事人，大概會覺得我是全天下最倒楣的人了，居然會遇到這樣的事，但是兩部片卻以著不同的面向來面對，同樣獲得了樂觀的結局。
先說說手信好了，全片相當偏重日本社會對於殺人犯親人的歧視與偏見，使得當事人只能選擇不斷的逃避，但是能逃到哪裡去呢？如果自己的心中，也如此地歧視自己，那的確是無處可逃的。不過這部片也提醒了我們，對於罪犯的親人，我們是不是也犯了一樣的偏見，就像陳進興的小孩一樣。
而朱諾一片，則環繞著一個比日本社會更開放的環境，設置連法律都同意以一個不批判的方式來處理少女懷孕之事，那就是可以刊登廣告找小孩，少女也可以自己決定是否要墮胎，甚至連驗孕棒都可以直接在商店裡揮來揮去，以上至少是台灣目前還不曾出現的畫面。也因為著這樣的一個開放的環境，女孩也可以安心的選擇是否要留下小孩，雖然困擾她的還是身材這件事。不過最後也有了個皆大歡喜的結局。
顯然，前陣子教育部同意高中女生可以請產假這件事，我想雖然遭到批評不夠實際，但是一旦這個社會願意擁抱更看待事情的多元方式，對於一些少數族群如罪犯的親人、未婚生子、流浪漢，願意不侷限於封閉的想像，可以以更開闊心胸去認識她們，接納她們，很多很多的遺憾與痛苦，是可以在轉念間就消逝的。